剧情简介
翁千相自信道：画皮师冒充他人必然要用银针封闭身上的三处穴位这三处穴位分别位于后脑、尾椎右三寸、左膝下方只要拔出三处穴位中任何一根银针就能让他原形毕露但林紫彤却一眼看穿了...一瞬间芷萝宫的大门仿佛形成了一个漩涡将门外的东西往里扯但这股力量并不足以将活人卷入其中而后从芷萝宫内走出一名身高八尺有余的中年男子他身穿黑色袍服虎口日角...
精选评论
陆不知
近年来少有的好剧虽然我无法在三位主角上找到太多自己的影子但是不知道为什么总觉得这三个人（包括他们的身边的人）都那么真实细腻想让人喜欢特别是美贞大概我的治愈或者解放是从敞开心扉了解他们开始的结局没有把解放做成最终的效果而是告诉我们解放永远都在进行中这里让我不由地想起最近常看到的一个农村女性在采访里说的话——“宁愿痛苦欢喜亲家也不想麻木”痛苦是人生的常态我们真正要学习的不是彻底摆脱它而是有勇气和能量辨识、处理它
飛望寒
5/10唯一让我产生思考的是最后韩朝两帮人分开的一幕被捂上的眼睛即被掩埋的历史动作戏很难看以事件为核心的电影如果观众进入不了这个故事就会毫无紧张感和战狼是截然不同的两种创作模式索马里那些举枪玩耍的孩子纯作背景就让人触目惊心
非天
6/10唯一收获是看出了原版的弊端：用瘸腿和近视的体貌特征、计算和情景再现试图说明证人的说谎心理其实属于主观臆断欢喜亲家没有证据说明证人说谎改编在戏剧和电影的融合上颇为生涩尽管添加了空间符号如满仓库的消防器（暗示辩论情绪的怒火）和空着的废弃椅子（代表正义的缺席）设计了暖黄的色调和着装、天色渐暗时长桌上方的顶光灯从而形成丰富的现场感但演员无论对话表演、肢体动作、两两相对的座位和走位都明显是舞台剧的表意范畴产生了略显违和的陌生化效果戏剧结构上少数服从多数的压力、跳出社会的偏见基本沿袭自原版冲突内核十分紧张激烈但本土化的讲话插嘴、仇富意识、文革和冤狱创伤都是小品级别的机械式讽刺更何况宣传性实在太强结尾表现大学生迎接家长的侧面横移长镜头就差打出和谐温暖、互相扶持的字幕总结了
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